Почему любимый мюзикл идёт всего два-три раза в месяц: экономика театра из первых уст

Короткий ответ

Ни один спектакль Театра музыкальной комедии сегодня не может идти больше пяти-шести раз в месяц. Обычная частота — два-три показа. Так признался сам генеральный директор театра Юрий Шварцкопф на встрече с журналистами, где побывала редакция Бюро Культуры. И за этой цифрой стоит целая система, о которой зритель обычно не догадывается.

Что такое лицензионный мюзикл и почему он дорогой

Большие бродвейские и европейские названия нельзя просто взять и поставить. Театр покупает лицензию у зарубежного правообладателя — и вместе с ней получает целый пакет обязательств: отчисления с каждого показа, жёсткие требования к постановке и ограничения самого проката, прописанные в лицензии.

Петербургская Музкомедия прошла этот путь одной из первых в стране: от скромных собственных постановок — к полноценным лицензионным проектам мирового уровня. Поворотной точкой стал «Бал вампиров» Михаэля Кунце и Джима Стейнмана: российская премьера состоялась на сцене театра 3 сентября 2011 года и, по сути, изменила представление о том, каким может быть мюзикл в России. Сам Шварцкопф называет этот опыт революцией — и в театре, и в жанре в целом.

Почему нельзя играть чаще

Казалось бы: спектакль популярен, билеты разлетаются — играйте хоть каждый день. Но математика другая.

Во-первых, каждый показ лицензионного мюзикла стоит денег ещё до того, как продан первый билет: отчисления правообладателям, гонорары большого состава — в мюзикле на сцену выходят десятки артистов, за ними стоят оркестр, цеха, монтировщики.

Во-вторых, репертуарный театр — это не бродвейская модель, где одно название играют восемь раз в неделю годами. Музкомедия — государственное учреждение культуры, и у неё есть государственное задание: обязательное количество показов в год по разным жанрам. В афише параллельно живут оперетта и мюзикл (теперь это два официальных направления театра, каждое со своим дирижёром), и сцена одна на всех. Монтаж декораций большого мюзикла — это часы работы, которые тоже надо вписать в график.

В-третьих, ограничения проката нередко зашиты в саму лицензию: правообладатель определяет, сколько и как можно играть.

А как же продажи?

Здесь у театра всё неплохо: по словам Шварцкопфа, заполняемость залов держится на уровне порядка 80%, план по продажам театр выполняет, билеты продаются в основном онлайн, а с билетными операторами запускаются совместные проекты. Другими словами: спрос есть, дефицит показов — не от недостатка зрителя, а от устройства самой системы.

Что это значит для зрителя: три практических вывода

Первое — планируйте заранее. Если спектакль идёт два-три раза в месяц, ближайшие даты раскупаются быстро. Увидели в афише Театра музыкальной комедии нужное название — берите билеты сразу.

Второе — не ждите «удобного месяца». Прокат лицензионных названий ограничен по времени: спектакль может уйти из афиши, когда закончится лицензия.

Третье — цена билета на мюзикл в Петербурге объективно отражает себестоимость показа. Это один из самых дорогих в производстве театральных жанров — и при этом в Музкомедии он всё ещё заметно доступнее, чем аналогичные постановки в Европе или на Бродвее.

Театр музыкальной комедии находится на Итальянской улице, 13 — в двух минутах от Невского проспекта. Это единственный театр Петербурга, специализирующийся на оперетте и мюзикле. Актуальная афиша и билеты — на официальном сайте театра.

Бюро Культуры — твой проводник в мир искусства Петербурга.